РЕВОЛЮЦИЯ В ПСИХУШКЕ

             Душанбе, 18 марта. (НИАТ «Ховар», Тахмина Гоибназарова). — В Русском драматическом театре им. В. Маяковского состоялась премьера спектакля «Безумие. Год 93-й» в постановке Б. Абдуразакова. Первоисточники спектакля — отрывки из романа В. Гюго «Год 93» и пьеса П. Вайса. Полное название пьесы многословно и многозначительно: «Преследование и убийство Жана-Поля Марата, представленное артистической труппой психиатрической лечебницы в Шарантоне под руководством господина де Сада».              Немногословно, но весьма многозначительно в этом зрелище всё. Спектакль на тему убийства одного из лидеров Великой Французской революции разыгрывается «в эпоху повального сумасшествия», что наглядно иллюстрирует сценография, бестрепетно втягивающая в действие именно сегодняшнюю публику. Железные решётки на потолке, сшитые покрывала и махровые полотенца в качестве панно и занавеса, трибуна, сооружённая из коек и раскладушек, чей скрип слышен даже на последнем ряду и неизменная музыка Революции, атакующая зрителя, оставляет его совершенно оглушённым.              Ощущение такое будто зритель — сам узник одной большой грандиозной психушки. Да и реплики, неоднократно звучащие со сцены: «Мы больны, мы все больны!», оказывают определённый прессинг. На сцене творится всё — и революцию в помойном ведре поджигали, и танцы на грани истерии, и даже немного нецензурщины, кстати, весьма эстетично обыгранной.              Политического привкуса постановка лишена, несмотря на то, что обвинения, запечатлённые в броском стихе и рифме пьесы, весьма актуальны на сегодня. Никаких социально-политических аллюзий. Смысловой центр спектакля — не смотреть на сцену, а смотреть в себя.             По иронии судьбы очевидно — задуматься над своей внутренней сутью нас заставляют «дебилы и полудурки». «Марат, мы требуем мира и хлеба!», — вот и всё что нужно простому обывателю. Вот и весь тот круг замкнутый, за рамки которого мы боимся ступить.              Режиссёр не хочет пристыдить и оскорбить зрителя. Он всё ещё верит в нашу способность думать и чувствовать. Не только слово создаёт некий шоковый эффект на сцене.             Актёры, спустившиеся в зал, вставшие среди зрительских кресел, громко и надрывно кричат в унисон с шипящим ударом в барабан. Марат в этой постановке немного жалковат.  Исполненный стремления к идеалу, он почти весь спектакль просидит в ванной в углу сцены в замызганной повязке на голове и полуодетый.             И лишь в кульминации спектакля он поднимется над зрителем, произнося откровенные речи и протягивая в зал руки, которые залиты ало-красным цветом крови трупов — жертв революции. Заканчивается спектакль достаточно символично. Разгорячённые постояльцы психушки отплясывают канкан в стиле «кордебалета».             Подытожить такой финал можно фразой В. Маяковского «Весь мир — бардак, все люди…». Да и публика зрительская, впав в экстаз танцевальный, посвистывала и кричала «WOW!».  Интересно только, такая реакция была спровоцирована откровениями спектакля или мы так ничего и не поняли?!