«ВОССТАНИЕ ВОСЕ» ПОСМОТРЕЛ СТАЛИН. Или путешествие из Сталинабада в Душанбе длиною в сорок с лишним лет

Писатель и публицист Мансур Суруш делится с читателями НИАТ «Ховар» несколькими страницами из жизни дирижёра и педагога Иосифа Варшавского – учителя многих сынов отечественной музыки.

С большим интересом и неослабным вниманием я ознакомился с мемуарными записками музыковеда и театрала Евгения Варшавского, которые, правда, пока ещё существуют только в рукописи.

Называются они просто: «Воспоминания душанбинца». Но география описываемых событий и диапазон тем, затрагиваемых автором, гораздо шире и выходят за пределы собственно таджикской столицы. Воспоминания начинаются с красочного описания детства, прошедшего на Северном Кавказе, в Махачкале. Мы узнаём о родителях автора записок, талантливых людях и больших тружениках, замечательном дирижёре и педагоге Иосифе Варшавском и вдохновенной актрисе Юлии Боур-Мальцевой. К слову, ещё перед началом Великой Отечественной войны, живя в Баку, супруги приняли деятельное участие в первой постановке знаменитой комедии Узеира Гаджибекова «Аршин мал алан» («Я любовь свою нашёл») на русском языке: он дирижировал, а она играла роль Гульчехры.

Переехав в 1959 году в столицу Таджикистана, тогда ещё называвшуюся Сталинабадом, заслуженный деятель искусств Дагестанской АССР И. Варшавский всю свою оставшуюся жизнь посвятил нашему республиканскому музыкальному училищу, ныне носящему имя выдающегося таджикского певца Ахмада Бобокулова. Немало именитых композиторов и музыкантов в Таджикистане по праву считают себя учениками покойного И. Варшавского.

Можно сказать, что воспоминания Варшавского-младшего, так­же посвятившего себя служению музыке, — это своеобразное путеше­ствие из Сталинабада в Душанбе длиною в сорок с лишним лет, где, безусловно, главное место занимают события и люди, связанные с музыкальной культурой и театральным искусством Таджикистана.

Автор увлеченно и с большой теплотой рассказывает о славных достижениях творческих коллективов Таджикского государственного театра оперы и балета имени Садриддина Айни, Русского драматического театра имени В. Маяков­ского, Молодежного театра имени Махмуда Вахидова в 60-80-е годы прошлого столетия, о той огромной роли, которую сыграли в подготовке национальных кадров Душанбинское музы­кальное училище и Таджикский государственный институт искусств, воспитанником  которых является и он сам. Перед нашим взором как бы вновь оживают и проходят неповторимые премьеры на подмостках театров, блистательное искусство мастеров, шум аплодисментов как дань великому искусству.

В воспоминаниях музыковеда отражена целая галерея лиц и об­разов, оставивших глубокий след в музыкальной и культурной жизни Таджикистана. Особенно тепло Е. Варшавский вспоминает тех, у ко­го учился, с кем его связывала творческая дружба, как, например, та­лантливый композитор и человек красивой души Шодмон Пулоди.

Много добрых слов сказано автором о другом душанбинце — зна­менитом во всем мире альпинисте Владимире Машкове, с которым автор жил по соседству и имел возможность видеть, как люди самых разных национальностей и профессий тянулись к этому славному человеку.

Признаюсь, с чувством благодарности и грусти я читал о том, как в 1995 году последний раз вышли к рампе Народный артист СССР Николай Николаевич Волчков и его супруга Елена Владими­ровна. И не просто вышли, но, отринув болезни,  – ему тогда было 85 лет, а ей 80, блестяще сыграли заглавные роли.

Тема спектакля им была знакома не понаслышке: жизнь ветера­нов в тяжелое время гражданской войны, которая как бич обруши­лась на наше общество с распадом державы. В тот день шёл спек­такль «Долгое, долгое эхо» по моей одноименной пьесе, поставлен­ной главным режиссёром Русского драматического театра им. В.  Маяковского Анатолием Мамаем.

Мне хочется привести здесь небольшой эпизод из «Воспомина­ний душанбинца», свидетельствующий о бурном расцвете и всеоб­щем признании таджикского искусства середины XX века. Автор записал его со слов своей знакомой, прожившей много лет в Душанбе и поддерживающей тесные отношения со многими известными деятелями культуры, Александры  Лагуновской. В общем, читайте:

«Мало кто знает, что весной 1941 года, открывая Декаду литературы и искусства Таджикской ССР в Москве, опера Сергея Баласаняна «Восстание Восе» начиналась дважды, потому что спустя сорок минут после её начала в правительственной ложе появился И. В. Сталин. Спектакль после этого начался снова.

(Напоминаем, что   музыкальная драма «Восе» Сергея  Баласаняна по пьесе А. Дехоти, М. Турсун-заде, Г. Абдулло стала предтечей его первой оперы «Восстание Восе» (1939), которая стала и  первой таджикской профессиональной оперой. В основе ее сюжета — восстание крестьян против местных феодалов 1883-85 гг. под предводительством легендарного Восе. – Прим. НИАТ «Ховар»).

Интересно и другое событие. По окончании Декады хозяином Кремля таджикским деятелям культуры был оказан торжественный приём. Сталин лично каждому пожал руку.

Запела наша знаменитая певица Мулук Бахор. Запела «Сулико» на таджикском языке. Но выступила под таджикским именем — Зулайхо. Вождь, выслушав её, поцеловал и сказал, что исполнение прекрасное, но, тем не менее, имена личные в произведениях нельзя изменять».

Мемуарные записки Е. Варшавского отличаются хорошим, раскованным слогом, в той же мере и компетентностью, когда речь заходит о сугубо профессиональных аспектах темы. В них часто смешное чередуется с грустным, что и делает воспоминания особен­но привлекательными, потому что так уж устроена сама жизнь.

Автор пытается осмыслить и события недавнего прошлого, ставшие причиной развала огромной страны и оставившие глубокий, нередко трагический след в судьбах миллионов людей.

Вместе с тем, несмотря на все взлёты и падения, видимо, неминуемые в истории человечества, реку времени остановить нельзя. Но остаётся память, которая призвана помогать людям новых поколений воспроизводить прошлое и не повторять былых ошибок.

Мансур СУРУШ,
писатель и публицист,
главный редактор  еженедельника
«Адабиёт ва санъат»