ФРОНТОВАЯ КАМЕРА МАМАТКУЛА АРАБОВА

            Навстречу 65-й годовщине Победы в Великой             Отечественной войне советского народа против             гитлеровской Германии 1941-1945 годов             Душанбе, 22 июня. (НИАТ «Ховар», Олег Соболев). — Сегодня — День памяти и скорби, день начала войны, унёсшей десятки миллионов человеческих жизней. Вспоминая эти 1418 страшных военных дней, я хочу рассказать о фронтовом кинооператоре, глаза которого и камера видели, возможно, гораздо больше, чем видели мы, фронтовики. С Маматкулом Арабовым мы дружили, было очень приятно видеть его небольшую фигуру, улыбку, вообще встречаться и беседовать с приятным интеллигентным человеком.             Я фронтовик и уверен, что по фронтовым кинооператорам всегда и везде били всерьёз. Потому, что снимали эти бесстрашные, преданные делу кинорепортажа, люди, там и тогда, где и когда всё рвалось, свистели пули и осколки снарядов, а войска, то есть солдаты, делали своё историческое дело, кстати сказать: дело историческое. Трус не мог быть фронтовым кинооператором, потому что боязнь огня не позволила бы отстоять и одного метра плёнки в бою.             То, что отснял на 1-м Украинском фронте первый и единственный фронтовой кинооператор из Таджикистана Маматкул Арабов, — яркое свидетельство его воинской доблести, острого ума, воинской сметки и художественного таланта. Не даром же многие фрагменты его фронтовых кинолент составили хотя и не большую, но важную частицу в грандиозной киноэпопее великого советского кинодокументалиста Романа Кармена под названием «Великая Отечественная» — картине, потрясшей мир. Маматкул Арабов родился в 1921 году в Бухаре, потом в Душанбе учился в средней школе №1.              Не закончив её, поступил в строительный техникум. Его он не закончил, потому что получил направление на учёбу в Москву, на операторское отделение ВГИК (Всесоюзный Государственный институт кинематографии). Закончив ВГИК в 1943 году, он сразу попал на войну (1-й Украинский) — фронтовым оператором.              Мне, ленинградскому блокаднику, прошедшему с боями до Берлина и Праги, было любопытно узнать, а как нас, вояк, снимали в бою кинооператоры. И я узнал, и понял, что гораздо легче просто стрелять, ползать, сидеть в воронке, чем всё это, встав на колено или в рост, запечатлевать с помощью кинокамеры и постараться донести до истории — кто действует, где, как и вообще, что происходит на данном участке советско-германского фронта.              Маматкул Арабов быстро обучился такому искусству и не даром он считал своими учителями таких великих ассов фронтовой кинохроники, как Владимир Сущинский и Николай Быков. Их героический подвиг, как кинооператоров войны, также запечатлён в эпопее Романа Кармена и эту их гибель видел Маматкул Арабов в боях за польский город Бреслау (Вроцлав). Гибель потрясла его до глубины души.              Он, конечно, понимал, что их судьба — это, вполне возможно, и его судьба, но камеры не опустил. Плёнка, которую он потом, со своим напарником (на фронте операторы действовали «двойками») Анатолием Паловым извлекал из кинокамеры, запечатлела тысячи эпизодов, которые и есть настоящая правда о войне. Границу Германии они перешли с войсками фронта 19 января 1945 года и оказались на переднем крае дивизии славного по Сталинграду генерала Родимцева и, конечно, под артобстрелом.             «Главные съёмки они вели в осаждённом советскими войсками городе Бреслау (Вроцлаве) — важном узле сопротивления противника на реке Одер. Здесь действовала шестая армия генерала Глуздовского, в боевых порядках которой и оказались операторы. «Забираемся на высокую башню, — вспоминал Маматкул Арабов, — отсюда наш корректировщик помогал вести огонь по вражеским позициям. Хорошо видны городские кварталы, завалы и заграждения на улицах и перекрестках, доты и дзоты, разрывы мин и снарядов. — Всё это запечатлено на плёнке. — Вот наши солдаты достигают железнодорожной насыпи в черте города, начинают вести бой за каждый дом. Видно, как загорелся от фауспатрона наш танк, как спасают бойцы обгорелого танкиста». Теперь, если поднять киноархивы, всё это можно увидеть на экране с плёнки Маматкула Арабова. Он с напарником уже в горящем городе, в грохоте боя.             Вот его описание эпизода с танкистом: «Стою в подъезде большого дома, в который уже несли одного из танкистов в дымящейся одежде. Он был ещё жив. Увидев мою кинокамеру, он стиснул зубы, кивнул слегка, заморгал. Я, конечно, уже снимал. Запомнилось лицо, молодое, запачканное маслом. Большие карие глаза, крепко сжатые губы. Его унесли на носилках. Это был конец февраля 1945 года». Другой эпизод: «На мостовой (в том же Бреслау) лежал наш раненый солдат. Улица насквозь простреливалась противником.  Два санитара ждали в доме, когда огонь утихает. Вдруг один из них ринулся на улицу… — я успел включить кинокамеру, — санитар подбежал к солдату, взвалил на себя и — назад. Солдат был спасён, а санитар ранен в руку. Но… плёнка кончилась… и я не смог снять крупным планом лицо отважного санитара». Даже краткий перечень фронтовых работ Маматкула Арабова мог бы засвидетельствовать, что он, постоянно находясь в боевых порядках частей, двигаясь вместе с ними, давал правдивый репортаж с поля боя. Его вело стремление быть всегда впереди, видеть всё, успеть снять самое главное, самое важное. Бои в Бреслау продолжались и после того, когда уже пал Берлин. В этом древнем городе Маматкул Арабов действовал вместе с Николаем Быковым и здесь потерял его навсегда.              Вот его воспоминание: «Снаряд разорвался рядом, нас раскидало, кто мог подняться, двинулись вперёд… Я очнулся у стены дома. Забрался под разбитое оружие, чтобы перезарядить камеру. А осколки свистят. Отснял кое-что ещё. Ищу Быкова — нигде нет. Значит, он пробрался в здание, снимает, как всегда сверху… вдруг у воронки от снаряда вижу кинокамеру. Чуть дальше — сам Николай лежит с вытянутой рукой… осколок разорвал ему поясницу. Неделю спустя осколок угодил мне в голову…». После лечения Арабов вернулся в Бреслау, где всё ещё шли бои за каждую улицу, каждый дом. Немцы ультиматум отвергли.               Военные дороги привели его на второй Украинский фронт. За Днестром он увидел изрытые снарядами поля и дороги, разорённые деревушки, опалённый войной край. Под городом Кременец камера запечатлела: ров, во рву тела убитых младенцев.               Их было более 300. «Стояла тишина, — вспоминал он. — Ни мы, операторы, ни сапёры, ни члены госкомиссии по расследованию злодеяний гитлеровцев не могли издать ни звука. Вот военврач с трупиком на руках. Очки сползли на кончик носа, слёзы застилают глаза… таким врач запечатлён кинокамерой». Вот тогда он особенно глубоко осознал всю меру ответственности кинооператора, фиксирующего для истории войны подобные факты.               И с каким возвышенным чувством снимал Арабов на плёнку момент капитуляции немцев в Бреслау и их командующего гитлеровского генерала с белым флагом. Это было 6 мая 1945 года. А ещё через два дня: «Ура-а-а! Победа! Мы ликуем, конец войне!»              24 июня 1945 года — в день исторического парада Победы — он вёл киносъёмки на улицах Москвы. Грудь оператора-воина украсили ордена Отечественной войны 1 и 2 степени, многие медали. И уже много лет спустя — 9 сентября 1999 года, — член Всемирной Ассоциации фронтовых операторов Маматкул Арабов Указом Президента Республики Таджикистан Э. Рахмона был награждён орденом «Шараф» («Слава»).              Он ушёл из жизни в декабре того же 1999 года, подготовив документальный фильм к 1000-летию государства Саманидов и начав работу над эпопеей «По следам древних цивилизаций». Он до последнего оставался в строю.